Novedades Técnicas

Mostrar contenido actual como canal RSS

Novedades Técnicas


1 - 10 de 15 resultados
Publicado el por

AJA Desktop - Nuevas prestaciones con la última versión v12.5

AJA-Desktop-Nuevo-Software-version-v12.5AJA Video Systems ha lanzado recientemente una nueva versión de software para su familia de dispositivos de entrada y salida de vídeo y audio. Los KONA, Io y T-Tap podrán ser actualizados a v12.5 gratuitamente desde la página web de soporte del fabricante.

La versión v12.5 añade compatibilidad con Apple Final Cut Pro X 10.3, Adobe Creative Cloud versión de 2017, archivos MXF, aumenta la capacidad de streaming, añade soporte para el estándar SMPTE 2022-7 para KONA IP y ayudas al trabajo en HDR. Esta actualización permite a los usuarios que utilizan Adobe Premiere Pro CC, que trabajan con productos AJA, supervisar con precisión sus imágenes HDR durante el proceso de edición.


Las nuevas características incluyen:

  • Soporte para Final Cut Pro X 10.3
  • Soporte para Adobe CC (2017)
  • Captura y reproducción de archivos MXF OP-1A en AJA Control Room
  • Soporte de captura para MXF OP1a en Adobe Premiere Pro CC
  • Soporte de salida HDR 10 HDMI infoframe en AJA Control Panel para KONA 4, KONA IP e Io 4K
  • Soporte de buffer de cuadro RGB de 12 bits en AJA Control Room, AJA Control Panel y Adobe Premiere Pro CC para KONA 4, KONA IP e Io 4K, para su uso en flujos de trabajo HDR
  • SMPTE 2022-7 para KONA IP, proporcionando una conmutación limpia de protección para pipelines IP de difusión
  • Soporte de Wirecast para KONA IP y Corvid HB-R

El presidente de AJA Video Systems, Nick Rashby comentó:

"Estamos comprometidos a satisfacer las demandas de nuestros clientes, y hemos diseñado la actualización v12.5 para incluir algunas de las características más solicitadas, como la capacidad de leer y escribir archivos DNXHD y DNxHR MXF". "Esta actualización continúa optimizando los flujos de trabajo HDR para los clientes, a la vez que crea valor adicional en nuestros productos KONA, Io y T-TAP".

AJA Desktop Software v12.5 está disponible para su descarga de forma gratuita desde el sitio web de AJA: https://www.aja.com/en/support

Desde Avacab, como siempre, os recomendamos actualizar vuestros equipos a la última versión de software proporcionada por el fabricante, sobre todo cuando, como es el caso de esta actualización de AJA, aporta nuevas características de compatibilidad con programas de uso cotidiano.

Leer mensaje completo
Publicado el por

Blackmagic: Versión 2.3 para Video Assist

Blackmagic-VideoAssist4K-Avacab-AT

Desde su presentación, el Blackmagic Video Assist ha sido un exito de ventas de la marca Australiana. Como siempre siempre sucede con Blackmagic, debido a la excelente relación calidad/precio, este monitor y grabador se ha ido introduciendo en el mercado con paso fuerte. La última versión del Video Assist, la 4K, mejora además de la resolución, la molestia que suponía utilizar conectores DIN en lugar de los tradicionales BNCs. Muchos usuarios optan por este último con vistas de futuro y para evitar los molestos adaptadores.

Blackmagic ha vuelto a actualizar el software de los Video Assist, tanto de la versión HD como de la 4K, para incorporar nuevas e interesantes funciones.


La versión anterior, la 2.2, fué publicada en Septiembre de 2016, por lo que solo han pasado dos meses después de la última actualización de este año, y ya van 5 en 2016!

En este caso, el equipo de Blackmagic ha implementado las siguientes mejoras en la versión 2.3:

  • Añade soporte para monitorado 3D LUT en el Video Assist y en el video Assist 4K. Ahora se pueden almacenar 6 tablas LUT en ambos dispositivos.
  • Nuevo encapsulado MXF para DNxHD para el Video Assist
  • En el Video Assit, añade la posibilidad de elegir entre diferentes bit-rates para el codec DNxHD (220, 145 y 45)
  • Añade la indicación de False Color (Color Falso) en el Video Assist
  • Mejora la función de Asistencia de Foco incluyendo la indicación en rojo, verde, azul y blanco asi como el Peaking
  • Se añade el control manual de la orientación de pantalla
  • Amplia el rango de luminancia de HDMI en el Video Assist.
  • Mejora la colorimetría en el Blackmagic Video Assist
  • Mejora el ruido producido por el ventilidor en el Video Assist

Para realizar correctamente la instalación, es recomendable que previamente se desinstale el software anterior, corriendo la aplicación "Uninstall Video Assist"

La última versión 2.3 se puede encontrar para descarga en:

https://www.blackmagicdesign.com/es/support/family/video-monitoring

Desde Avacab os recomendamos que realicéis esta actualización cuanto antes ya que incorpora prestaciones interesantes para cualquier usuario, además de corregir pequeños problemas.

 

Leer mensaje completo
Publicado el por

Blackmagic: Versión 10.8.3 para Decklink, UltraStudio e Intensity

DeckLink-Studio4K-AvacabBlackmagic actualiza la versión de todas las tarjetas de captura de las gamas Decklink, UltraStudio e Intensity. Tras la última actualización publicada el 27 de Octubre de este mismo año, Blackmagic ha liberado una nueva versión, la 10.8.3, que corrige algunos problemas de estabilidad y soluciona la incompatibilidad con la actualización de Windows 10 a la versión Anniversary.

Desde Avacab recomendamos a todos los usuarios de las mencionadas tarjetas que actualizen la versión de la 10.8.2 a la 10.8.3  

Os adjuntamos las características de los


Requisitos mínimos para sistemas Mac OS X

  • Mac OS X 10.12 Sierra or posterior
  • Mac OS X 10.11 El Capitan
  • Mac OS X 10.10 Yosemite
  • Ordenador Mac OS X con cualquiera de los siguientes interfaces: Thunderbolt, slot PCIe o USB 3.0
  • 4 GB de memoria de sistema


Software de terceros soportado sobre Mac

  • DaVinci Resolve 11 y 12
  • Apple Final Cut Pro X
  • Apple Motion 4
  • Adobe Premiere Pro CC 2014 y 2015
  • Adobe After Effects CC 2014 y 2015
  • Adobe Photoshop CC 2014 y 2015
  • Autodesk Smoke 2013
  • Avid Media Composer 7 y 8
  • Avid News Cutter 11
  • Avid Symphony 6.5
  • Avid Pro Tools 11 y 12
  • The Foundry Nuke


Requisitos mínimos para sistemas Windows

  • Microsoft Windows 10 64-bit
  • Microsoft Windows 8 64-bit
  • Microsoft Windows 7 64-bit
  • Ordenador con Microsoft Windows con cualquiera de los siguientes interfaces: Thunderbolt, slot PCIe o USB 3.0 port
  • 4 GB de memoria de sistema


Software de terceros soportados sobre Windows

  • DaVinci Resolve 11 y 12
  • Adobe Premiere Pro CC 2014 y 2015
  • Adobe After Effects CC 2014 y 2015
  • Adobe Photoshop CC 2014 y 2015
  • Avid Media Composer 7 y 8
  • Avid Media Symphony 6 y 7
  • Avid News Cutter 6 y 7
  • Avid Pro Tools 11 y 12
  • Sony Vegas Pro 9
  • Fusion 7 y 8
  • The Foundry Nuke
  • Cyberlink Power Director
  • Nero Video 2014


Requisitos minimos para sistemas Linux

  • Sistema de 32 bit x86 corriendo Linux 2.6.18 o superior
  • Sistema de 64 bit x86_64 corriendo Linux 2.6.18 o superior

Se recomineda un kernel de 64 bit y gran capacidad de memoria.


Requerimientos para la conexión Thunderbolt en caliente

Los dispositivos Thunderbolt no pueden ser conectados en caliente en kernels anteriores al 2.6.30

Los kernels soportados, anteriores al 3.12, requieren un paso extra después de la conexión del dispositivo. Es imprescindible decirle al kernel que vuelva a buscar en el bus PCI utilizando el siguiente comando: 

# sudo sh -c 'echo 1 > /sys/bus/pci/rescan'

Los kernel 3.12 y posteriores soportan la conexión en caliente sin necesidad de ningún paso adicional


Vesiones Linux soportadas

La version 10.8.3 ha sido comprobada con:

  • Ubuntu 10.04 - 15.04
  • Debian 6 - 7
  • Fedora 15 - 20
  • CentOS 5 - 6
  • OpenSUSE 12.3 - 13.1

Las notas de versión completas, incluyendo las instrucciones de instalación están disponibles en el fichero ReadMe.txt que se puede encontrar en el archivo tar descagable. 


Instalación del software de Desktop Video

Si se han instalado los drivers antes de instalar la aplicación, es recomendable desinstalarlos y volver a instalarlos. De este modo nos aseguramos de que todos los componentes relevantes se instalan en las ubicaciones requeridas.

 

 

Leer mensaje completo
Publicado el por

Datavideo SE-1200MU, la apuesta coreana contra Roland V1 y Blackmagic ATEM

Datavideo SE1200MU

La coreana Datavideo presento recientemente el mezclador de vídeo SE-1200MU, en clara competencia con los Roland de la serie V1 y con los Blackmagic ATEM Television Studio.

Hay que reconocer que el acierto es pleno. El SE-1200MU dispone de 4 entradas SDI y 2 HDMI, que le proporcionan una gran flexibilidad a la hora de conectar cámaras SDI y señales informáticas o de respaldo en DVD o Blueray. Al igual que sus competidores, el SE-1200MU necesita que todas las entradas y salidas estén a la misma resolución, lo que podemos conseguir fácilmente con equipos del mismo fabricante como el DAC-70, todo un clásico en la realización de eventos.


El control se puede llevar a cabo desde un ordenador conectado por RJ45 con el chasis del mezclador, aunque opcionalmente, se puede adquirir el controlador RMC-260 en aquellos casos que sea necesario. Desde Avacab siempre recomendamos la compra de la superficie de control cuando los trabajos sean en directo, ya que el riesgo que asumimos al utilizar un PC para controlar una señal en vivo es muy elevado, pues este suele estar haciendo varias tareas a la vez. La gestión del mezclador es por tanto similar a su equivalente Blackmagic ATEM Television Studio, con la importante diferencia de precio entre los paneles de control. Sin embargo, el Roland V-1SDI, con una entrada SDI menos, tiene su propio panel y electrónica en un espacio estremadamente reducido.

Respecto a las herramientas de producción, Datavideo han incluido todo tipo de posibilidades: 2 Upstream Keyers, que soportan Chroma Key & Linear/Luma Key, 2 DSK que soportan Linear & Luma Key, 1 PIP asignable a cualquiera de los 4 keyers, el generador de cortinillas con 32 patrones, incluyendo círculo y corazón, además de control de bordes y suavidad. Por si fuera poco, cualquiera de las entradas puede ser asignada al Still Store, permitiendo grabar 24 imágenes en una tarjeta SD.

Por todo lo anterior, desde Avacab os recomendamos un analisis en profundidad a las prestaciones de este nuevo equipo de Datavideo, que viene respaldado por la gran fiabilidad de los productos de la marca. En la compra de un nuevo mezclador, sería buena idea incluir el SE-1200MU en vuestros equipos a tener en cuenta.

Leer mensaje completo
Publicado el por

AJA KiPro Ultra - Nuevo software con soporte para Avid DNxHD

AJA_KiProUltra_00Z_Avacab


AJA Video Systems lanza el firmware v2.0 para Ki Pro Ultra, añadiendo a su grabador de vídeo 4K el soporte de ficheros Avid DNxHD.

Disponible como descarga gratuita de software, la v2.0 del Ki Pro Ultra permite a los usuarios grabar y reproducir archivos Avid DNxHD .mov, ampliando las posibilidades en los flujos de trabajo de producción.

 

 

 

El software Ki Pro Ultra v2.0 ahora soporta:

Codecs Avid DNxHD

  • DNxHD HQX (220x)
  • DNxHD SQ (145)
  • DNxHD LB (36)

Frecuencias de cuadro de video

  • 1080p 23,98, 24, 25, 29,97
  • 1080i 25, 29,97
  • 1080PsF 23,98, 24, 25, 29,97
  • 720p 50, 59,94

"Esta última versión gratuita de firmware garantiza la compatibilidad entre los archivos grabados por Ki Pro Ultra, Ki Pro Rack y Ki Pro Quad para los flujos de trabajo Avid, ofreciendo a los clientes flexibilidad y soporte ampliados en los flujos de trabajo de producción de video y audio", dijo Nick Rashby, Presidente de AJA Video Sistemas.


Además, los KiPro Ultra, KiPro Rack y KiPro Quad incluyen ahora Ki Protect, una función que ayuda a garantizar la integridad de los datos si se extrae accidentalmente un disco SSD o se pierde la alimentación durante la grabación. Ki Protect pre-asigna automáticamente, cuando se pulsa el botón de grabación, el espacio de disco necesario para video, audio y código de tiempo. Durante la grabación, el encabezado del archivo se actualiza continuamente cada vez que se escriben nuevos datos, minimizando cualquier posible pérdida de datos si se interrumpen las operaciones. Los cuadros ya grabados serán conservados y recuperables, proporcionando mayor fiabilidad.

Acerca del KiPro Ultra

El KiPro Ultra es un grabador y reproductor de vídeo 4K/UltraHD/2K/HD basado en archivos, con un monitor LCD incorporado. El dispositivo portátil es capaz de capturar archivos en Apple ProRes, listos para editar, en una amplia gama de formatos de vídeo y frecuencias de cuadro hasta 4K@60p, así como el nuevo soporte de archivos Avid DNxHD. KiPro Ultra ofrece conectividad de entrada y salida flexible, incluyendo 3G-SDI, HDMI e incluso Fibra Optica, para integrarse perfectamente en los flujos de trabajo más potentes y efecientes. Diseñado para ser portátil, con asa incorporada, o instalarlo en rack con dimensiones de 2RU y medio ancho de rack, KiPro Ultra se adapta a una amplia gama de entornos de producción y postproducción.

 

Leer mensaje completo
Publicado el por

Aplicaciones y diseño de sistemas de audio (II)

¿Recordáis el artículo en el que diseñábamos una configuración de audio apropiada para una pequeña discoteca?

Hoy queremos continuar ese hilo proponiendo un nuevo ejemplo muy extendido: un local de ensayo de una banda

Con la llegada del buen tiempo los festivales de música, conciertos y eventos sociales viven su mejor momento en todo el año. Esto se suele traducir en un sinfín de oportunidades para grupos emergentes, que se verán obligados a aumentar sus horas de ensayo para llegar a tiempo a sus compromisos. A muchos os será familiar esta dinámica propia de la estación estival.

Existen varios factores para optimizar esa dedicación en el local. Más allá de lo estrictamente musical, parte clave que hoy no nos compete, desde el AvacaBlog estamos seguros de que una buena elección de los sistemas de sonido puede incidir radicalmente en la progresión del grupo.

Antes de entrar en detalles sobre los equipos en cuestión, nos gustaría ofreceros algunos consejos base que os pueden ser de mucha utilidad.

- Intentad mezclar todos los instrumentos en mesa o, al menos, todos los que podáis. La práctica habitual suele ser intentar nivelar los volúmenes de diferentes amplificadores y juegos de voces, distribuirlos por el local de la mejor manera posible y tocar buscando las referencias de nuestro instrumento o de algún otro que necesitemos de guía. Esto suele provocar que el sonido de la canción se segmente y la percepción del tema cambie mucho en función de la zona del local que ocupemos. Dicho de otra forma, cada miembro del grupo terminará teniendo una idea muy diferente de la canción y eso dilatará el tiempo necesario de ensayo.

Para obtener un sonido fiel a la canción que se está trabajando es más recomendable que las señales se mezclen en una mesa de mezclas y que la salida principal sea común y amplificada por todo el local. Los guitarristas o bajistas pueden apoyarse, además, en su propio amplificador a modo de monitor. Para estos últimos, es conveniente que el sonido se capture con microfonía apuntando a los conos del amplificador para respetar el sonido que busca el músico ya que suele ser un color personal. También es posible enlazar la señal por cable desde el propio amplificador o usando algún previo como un pedal de efectos. Al tener una fuente doble de sonido, es importante revisar los niveles de volumen en la mezcla principal.

Otro elemento complicado es la batería. Amplificar este instrumento en el local de ensayo no es algo común ya que implica demasiado tiempo e inversión, pero hay alternativas ágiles en algunos casos concretos. Lo primero que hay que destacar es que una batería en acústico alcanza un nivel de decibelios suficientes como para equilibrarse con un equipo de sonorización para el resto de la banda. Esta afirmación, por supuesto, tiene muchos matices. Tengamos en cuenta el tamaño de la sala, el estilo de música, el sistema de audio con el que vamos a amplificar el resto de instrumentos… Este tipo de decisiones suelen basarse en cuestiones más subjetivas. Por ejemplo, muchos grupos optan por ensayar con baterías eléctricas en locales pequeños para poder realizar una mezcla completa. En cualquier caso, por sus características y por lo que implica a nivel rítmico, siempre es recomendable amplificar el bombo con un micro especializado y ecualizarlo en mesa con el resto de la mezcla. El baterista, incluso, podría obtener un envío por cascos a su gusto de una parte concreta de la mezcla para beneficiarse también de esta configuración.

Tanto voces solistas como coros se deben ecualizar y mezclar directamente en mesa. La mayoría de mezcladores analógicos del mercado ya cuentan con un procesador digital de efectos añadidos para trabajar la señal con reverb o delay. Otros parámetros como compresión, limitador, puerta de ruido o supresión de feedback van a depender de los previos de micro que integre cada mesa. Siempre queda la posibilidad de pasar la señal de la voz por un previo externo antes de mezclarlo en la mesa. Nuestro consejo, además, es que se apoye el trabajo de los cantantes con un monitor independiente. Esta práctica es poco usual en los locales de ensayo pero es altamente preventiva porque un sobreesfuerzo de los vocalistas es perjudicial para ellos y el trabajo en el local suele dejar mella.

Teclados u otros instrumentos se irán añadiendo directamente a la mezcla y, según sean acústicos, electro-acústicos o eléctricos, nos pueden obligar a usar microfonía extra o simplemente un procesamiento directo por cable de la señal.

Si mezclamos todos o la mayoría de los instrumentos en una mesa digital también tendremos la ventaja adicional de guardar configuraciones diferentes según la canción y obtener de forma rápida y sencilla el nivelado preciso que se busque.

La colocación de las fuentes de sonido es clave. Incluso en espacios pequeños donde la sensación auditiva es que todo el sonido está homogenizado, la realidad es que podemos mejorar muchísimo la fidelidad acústica de la canción que estamos tocando con una correcta distribución de las fuentes sonoras. Alinear en una pared los focos principales (incluyendo la batería) y organizar los focos secundarios (monitores o amplificadores particulares) por el local puede elevar la sensación sonora de la banda. Existen muchas distribuciones recomendables pero va a depender de varios factores. Ya sabéis que podéis consultar a los expertos de AVACAB cualquier duda que os surja.

En el local de ensayo debe prevalecer la comodidad y sencillez de montaje.

En este tipo de despliegue nos interesa un esquema sencillo y que no ocupe demasiado espacio. La salida principal de la mesa conviene conectarla directamente a un equipo de cajas acústicas activas (también llamadas autoamplificadas). El número de las mismas deberá ser par para poder obtener la mezcla en estéreo de manera equilibrada. Para ganar espacio, suele ser una opción muy buena elevar las cajas con soportes.

Hay ciertas marcas que destacan en este tipo de aplicaciones. Después de todo lo que hemos contado, nos vamos a permitir recomendar algunas marcas para reforzar nuestra opinión. Si una banda nos pidiera que le enumeráramos todos los elementos que han surgido en este artículo por marcas de confianza, el resultado sería el siguiente (en algunos casos nos ha costado decidirnos entre dos o tres marcas pero siempre hemos primado el tándem calidad-precio):

 

Estas han sido nuestras recomendaciones de hoy para elevar al máximo exponente auditivo las posibilidades que nos brinda el local de ensayo. Transportar esta configuración propuesta del ensayo al directo es posible con algunas pinceladas que estudiaremos en próximas entradas.

No dejéis de contarnos vuestras experiencias relacionadas con la entrada de hoy. ¡Y compartid también vuestras impresiones sobre marcas y productos que os hayan dado un buen resultado!

Leer mensaje completo
Publicado el por

Novedades AJA Video InfoComm2015

En artículos anteriores hemos tratado sobre la función de los escaladores de video, en esta ocasión hablaremos sobre los cinco nuevos mini convertidores presentados por AJA Video Systems en Orlando durante la última Feria Audiovisual #InfoComm2015: HB-T-HDMI y el HB-R-HDMI, junto con el ROI-DP, Fido-4T y Fido-4R

El convertidor de AJA ROI-DP proporciona la conversión en tiempo real de una señal DisplayPort en vídeo HD-SDI con elección de Región De Intereses (ROI – Region Of Interest).

Los convertidores de AJA HB-T-HDMI y AJA HB-R-HDMI ofrecen una fácil extensión de señales HD o UltraHD sobre cable Ethernet, utilizando el protocolo HDBaseT, estándar de la industria.

El convertidor de AJA Fido-4T (transmisión) y el AJA Fido-4R (recibir) entrega hasta cuatro canales de 3G-SDI a través de fibra de conectores LC estándar.


En palabras de Nick Rashby, presidente de AJA Video Systems :

“Los usos para estos nuevos productos son prácticamente ilimitadas, hemos diseñados cuidadosamente estos Mini-convertidores para ser súper fáciles de manejar, con la calidad, el rendimiento y la fiabilidad por la que AJA es conocida”

El convertidor de AJA HB-T-HDMI y el AJA HB-R-HDMI pueden ampliar los flujos de trabajo en una amplia variedad de escenarios, incluyendo: la instalación fija de audiovisuales, la cartelería digital, los eventos en vivo, la post producción o entornos de estudios de grabación.

Se pueden utilizar estos convertidores de AJA para extender las señales HD y HDMI UltraHD sobre un cable CAT5/6/7 existente y también permiten la extensión bidireccional de IR y RS-232 para control de dispositivos.

Características principales de los HB-T-HDMI y HB-R-HDMI: 

  • Extienden las señales UltraHD o HD HDMI, sin comprimir, hasta 100 metros sobre cable CAT
  • Soporta Deep Color, 3D, EDID y HDCP
  • Extiende IR y RS-232 bidireccional para control de dispositivos
  • Soporta PCM 2 CH, LPCM 5.1, LPCM 7.1
  • Soporte para Dolby Digital, Dolby Digital Plus, Dolby TrueHD, Dolby Atmos, DTS Digital Surround y DTS-HD Master Audio
  • Amplio soporte para resoluciones informáticas VESA y compatibilidad DVI (mediante adaptador)
  • Certificado HDBaseT “4K” UltraHD Señal Extender
  • Compatible con marco AJA DRM para instalaciones de rack
  • Energía 5-20VDC vía adaptador de corriente suministrado internacional
  • 5 años de garantía




El AJA ROI-DP es el nuevo Mini-Converter de AJA con Región de Interés, que permite la conversión de alta calidad y escalado en tiempo real de señales DisplayPort con posibilidad establecer la zona de imagen a convertir a vídeo a través de SDI.

Características principales de ROI-DP:

  • Convierte las señales DisplayPort a video SDI profesional, con escalado de zona de interés
  • “Región de Interés” ajustable por el usuario, con controles interactivos en pantalla mediante el software suministrado por AJA para Mac y PC
  • Conversión de velocidad de fotogramas
  • Detección de entrada automática y configuración
  • Soporte de salida SDI para los formatos comunes de HD y SD
  • Soporta los modos de conversión a 4:3/16:9
  • Salida de audio embebido en SDI
  • Entrada de referencia
  • Entrada de audio analógico mediante jack de 3,5mm para integrarlo en la salida SDI
  • Fácil control de usuario a través de USB
  • Conector DisplayPort con loop de salida
  • Alimentación de 5-20VDC vía adaptador de corriente suministrado
  • 5 años de garantía


Los convertidores de AJA Fido-4T y AJA Fido-4R extienden la familia de convertidores de fibra óptica de AJA. Fido-4T es un convertidor de 4 canales de señal 3G-SDI a fibra óptica monomodo y Fido-4R es un receptor de 4 canales individuales de fibra a 3G-SDI. Este par de convertidores permitirá la transmisión de señales 4K SDI o el transporte independiente de 4 señales 3G-SDI en cuatro cables de fibra, utilizando una caja de conversión en cada extremo. El Fido-4T es ideal para la conversión de cámaras de fibra 4K. Cada canal es totalmente independiente, por lo que los dispositivos también puede ser utilizados para cuatro flujos 3G-SDI independientes. El Fido-4T y Fido-4R utilizan conectores LC en fibra, con SFPs duales. El Fido-4T y Fido-4R complementan el recientemente introducido Fido-4T-ST y Fido-4R-ST, que ofrecen la misma solución con conectividad ST.

Características principales:

  • Ideal para instalaciones de cámaras 4K remotas
  • Transporte de SDI, HD-SDI y 3G-SDI a través de fibra monomodo
  • Detección automática de formato de vídeo
  • Todos los datos SDI auxiliares incluyendo audio embebido son transportados
  • Conectores de fibra LC
  • Todas las entradas, ya sea SDI o fibra, se ecualizan y resincronizan
  • Compatibles con señales ASI
  • Útil para eliminar los problemas de ruidos por bucle de tierra
  • Alimentación de 5-20VDC vía adaptador de corriente suministrado
  • 5 años de garantía

 

 

 

En breve podrás encontrar estos productos en nuestra página web Avacab desde donde te podemos ayudar a escoger la solución que mejor se adapta a tus necesidades. En la categoría Extensores puedes encontrar todos los productos actuales de AJA para la extensión de señales SDI por fibra óptica.

 

Leer mensaje completo
Publicado el por

Aplicaciones y diseño de sistemas de audio (I)

¿Alguna vez os habéis planteado la cantidad de aplicaciones diferentes hacia dónde podemos enfocar un sistema de audio?

Son muchas las situaciones en las que nos enfrentamos a la sonorización de un ambiente determinado y está claro que existen multitud de alternativas para lograr el ansiado objetivo. Pero, ¿son todas ellas igual de válidas? ¿Realmente estamos diseñando una configuración adecuada para el problema en cuestión? ¿Se puede ser proactivo antes de empezar una instalación y anticiparse a los defectos o características del espacio o del equipo que puedan perjudicar la calidad del sonido final?

La experiencia nos dice que, en la mayoría de ocasiones, preferimos trabajar con un equipo ya conocido que nos dé garantías y así evitar complicaciones pero hay que tener en cuenta que esta filosofía no es siempre sinónimo de éxito.

Con el artículo de hoy queremos regalar unas pinceladas de sentido común dentro de la industria del sonido. En próximas entregas tendremos tiempo de profundizar en temas más técnicos pero, como se suele decir, todo a su debido tiempo. Empecemos por lo más sencillo.

Sabemos que existen miles de aspectos físicos que condicionan indiscriminadamente nuestro trabajo. Esta parte teórica es indispensable para alcanzar el sobresaliente pero podríamos decir que entraría dentro del cómo hacerlo. Antes de plantearnos la forma de acometer el trabajo tenemos que tener meridianamente claro qué queremos hacer y, sobre todo, para qué lo vamos a hacer.

Dejando a un lado los usos domésticos (un salón con equipos multimedia, un pequeño hilo musical, un estudio casero…) nos encontramos ante un mar de utilidades que resolveremos de maneras muy diferentes. Os propongo que hagamos el siguiente ejercicio con diferentes ejemplos:

 

1º) Identificar la aplicación (qué queremos)

2º) Vamos a hacer un estudio de las características de la misma y de sus elementos (anticiparnos a dificultades)

2º) Valorar algunas configuraciones con las que podríamos alcanzar nuestro propósito (dentro de lo que conocemos, qué encaja mejor);

4º) Y último, vamos a decantarnos por una solución que, a priori, partiría como el sistema de audio más aconsejable

Queremos sonorizar un pequeño local rectangular que abrirá como discoteca. De la descripción del objetivo ya podemos extraer alguna característica a tener en cuenta en esta práctica inicial: la formacapacidad y estructura del espacio a sonorizar. Con estos primeros datos ya debemos ir haciéndonos una idea de la distribución de las cajas acústicas a utilizar, el tipo y potencia de las mismas y lacolocación con una dirección angular determinada de cada una de ellas. Si acertamos en estos puntos conseguiremos optimizar realmente el sistema y conseguiremos así ahorrar dinero. En esta aplicación no tendría sentido decantarse por altavoces de techo ya que la potencia y rango de los mismos no alcanzan los mínimos que esperaríamos de una sala de baile.

Al ser una instalación fija, y mirando de nuevo el precio, nos interesa que las cajas a instalar sean pasivas y que la amplificación de las mismas venga gestionada por una o varias etapas estéreo o, incluso, una multicanal. La elección de la etapa dependerá finalmente del número y potencia de altavoces que instalemos.

Otro punto importante es qué tipo de fidelidad de sonido buscamos con respecto a la fuente origen. En este primer ejemplo no se necesita un sonido con presencia, elegante o preciso, más bien, un sonido bruto con buena pegada en los graves y unos agudos marcados. Vamos vislumbrando ya la aparición en el local de una par de cajas de subgraves que apoyen el cono de LF (low frecuencies) de los altavoces. Para alargar la vida de los mismos, y conociendo la saturación de este tipo de aplicaciones, podemos ir apuntando ya el intervalo entre las 10 y 15” de woofer. El tamaño de tweeter de las cajas para la propagación de HF (high frecuencies) no tendrá tanta relevancia en esta configuración por la ya citada saturación que se “busca” en este tipo de aplicaciones.

Este sistema de sonido que pretendemos diseñar, será el medio para emitir canciones, conciertos de DJ o, por suponer, alguna clase de baile donde el profesor necesite conectar un micrófono inalámbrico de diadema para dar sus indicaciones sobre la música. Para unificar todos estos usos la mejor opción es una mesa de mezclas analógica que nos envíe la señal principal de la mezcla, muy sencilla en este caso, a la etapa. También nos podría permitir realizar envíos concretos a un monitor de escenario (para apoyar el trabajo de un DJ, por ejemplo). La mesa o mezclador se convertirá en el verdadero centro de operaciones del sistema y la principal decisión sobre este elemento será el número de canales y los tipos de entrada de los mismos. En este ejemplo podría valernos una mesa de 10 canales con 4 previos para micrófono con entrada XLR. Otro elemento a añadir a esta configuración, de cara a moldear el sonido que saldrá por los altavoces, podría ser un ecualizador externo, aunque los que traen de serie los nuevos mezcladores pueden evitar la compra de otro aparato.

Para poner nombre y apellido a las soluciones propuestas, nosotros nos decantaríamos por los siguientes productos:

Todas estas conclusiones las hemos sacado a desde una vaga descripción inicial del ejemplo así que imaginaos todo lo que se podría valorar a partir de un estudio real y profesional de una aplicación.

En el próximo artículo vamos a realizar otros tres análisis del mismo tipo.  Para ir abriendo boca, nos enfrentaremos a una sala de conciertos, a un local de ensayo de una banda de rock y a un auditorio de conferencias. Podéis ir pensando desde ahora en las posibles diferencias……..

Y, para los más atrevidos, ¿cómo configuraríais vosotros el ejemplo de hoy?

 

Leer mensaje completo
Publicado el por

¿Cuál es el mejor cable para una instalación de video por CAT? Parte (1)

Cable de video por CAT

 

Durante los últimos 15 años hemos asistido a grandes avances en la tecnología empleada para  fabricar cables de par trenzado. Esto se ha reflejado en una mejora impresionante de las características de transmisión de señal desde los originales Categoría 5. La aparición de la Categoría 6 marca in hito en la evolución del sistema de cableado. Cat.6 dobla el ancho de banda útil del Cat.5/5e, y sus evoluciones 6a y 7, proporcionan cifras aún más impresionantes.

En el párrafo anterior se mencionan cuatro categorías de cable: 5, 5e, 6 y 7, pero ¿sabemos qué indica la categoría? y sobre todo ¿sabemos qué implica usar cables de una u otra categoría?

Categoría

La categoría de un cable viene determinada por el cumplimiento de las especificaciones marcadas por los siguientes organismos internacionales:

Americanos

  • ANSI: American National Standards Institute. Instituto Americano de Estandarización.
  • TIA: Telecommunications Industry Association. Asociación de la Industria de Telecomunicaciones.
  • EIA: Electronic Industries Alliance. Alianza de industrias Electrónicas.

Europeos

  • ISO: International Organization for Standardization. Organización Internacional de Normalización.
  • IEC: International Electrotechnical Commission. Comisión Electrotécnica Internacional
  • DIN: Deutsches Institut für Normung. Instituto Alemán de Normalización
  • CENELEC: Comité Europeo para la Normalización Electrotécnica

Es fácil deducir que esta norma tiene un alcance internacional que permite entender y poder realizar una instalación de cableado estructurado en cualquier parte del mundo.

Entrando en materia y dejando atrás las categorías inferiores a la 5, ya que están en desuso, en todos los casos nos encontramos con:

  • 4 Pares de cobre trenzado
  • Cada par con su color, siendo estos: naranja, verde, azul y marrón

Sin profundizar en los parámetros de caracterizan cada una de las categorías, como podemos ver en la siguiente tabla, la respuesta en frecuencia del cable ha mejorado, se ha multiplicado conforme aumentaba su categoría.

 

 Categoría  Ancho de banda  Aplicación Informática
 Categoría 5  100 MHz Clase D  10 BASE-T y 100BASE-TX Ethernet
 Categoría 5e     160 MHz Clase D      100BASE-TX y 1000BASE-T Ethernet  
 Categoría 6  250 MHz Clase E  1000BASE-T Ethernet
 Categoría 6a  500 MHz Clase E  10GBASE-T Ethernet
 Categoría 7  600 MHz Clase F  

 

Una vez sabemos la importancia de la categoría del cable, ¿en qué nos tenemos que basar para decidir el uso de uno u otro? Es evidente que cuanto mayor es la categoría, más caro es el cable, por lo que valorar adecuadamente la necesidad de uno u otro nos puede ahorrar unos cuantos euros.

En el caso que nos ocupa, cuando queremos utilizar el cable CAT a las instalaciones de vídeo, necesitamos inevitablemente de los llamados “extensores”. Estos equipos se encargan de convertir la señal original de video (VGA, DVI, HDMI u otras) al formato adecuado para su transmisión por un cable CAT y de su vuelta al formato original. El extensor se compone de un aparato transmisor (video a CAT) y un receptor (CAT a video).

Hay extensores de dos tipos: los que NO aplican modulación a la transmisión y los que SI modulan.

Todos los extensores de señales analógicas (video compuesto, RGB, VGA, YUV, etc.) realizan la transmisión sin modulación. Transforman una señal no balanceada, con masa, en una señal diferencial que resulta fácil de transportar a gran distancia por un par trenzado. En este caso, el mejor cable a utilizar es el Cat5e puesto que su respuesta en frecuencia es suficiente y el precio contenido. Utilizar un cable superior no nos aporta nada ya que el Cat6, para mejorar la diafonía entre pares, utiliza un paso de trenza distinto entre estos, lo que provoca retardos diferentes entre colores en el caso de señales en componentes (Ej: VGA o YUV). La señal que viaja por los 2 pares más trenzados ha de recorrer más distancia y tarda más tiempo que la que viaja por los 2 menos trenzados. Existen sistemas para compensar los retardos, pero introducen un paso que es innecesario si trabajamos directamente con Cat5e.

Con los extensores de señales digitales puede haber dudas pues originalmente funcionaban de la misma forma que los analógicos. Con el fin de alargar más las distancias, se han introducido posteriormente sistemas de modulación como HDBaseT ó DGKat, que tienen sus propios requerimientos. Todos ellos funcionan con Cat.5e, pero las distancias máximas mejoran considerablemente si utilizamos el Cat.6 en los sistemas modulados adecuados.

Como regla general, los extensores de señal digital (DVI o HDMI) que alcanzan los 50 ó 60 metros funcionan sin modulación, los que van de 70 a 100m trabajan modulando la señal y por tanto su alcance mejora utilizando Cat.6. Es importante revisar la recomendación del fabricante para optar por el cable adecuado en función de la distancia y resolución.

Rígido vs Flexible

Todas las normas recomiendan inicialmente el uso de cables rígidos. Debido al efecto pelicular de la conducción a altas frecuencia, a medida que aumentamos el ancho de banda de la señal transportada, se hace más necesario el uso de cables en que cada uno de los conductores sea un solo hilo. El uso de cables flexibles, aunque facilita mucho la instalación, provoca una merma considerable de la distancia máxima.

La conectorización de un tipo y otro de cable también influye. Los cables flexibles son menos propensos a partirse al crimpar el RJ45 (conector estándar), pero su contacto eléctrico es peor que el de los rígidos. Se hace necesario el uso de conectores de calidad y herramientas adecuadas que no marquen el conductor y aseguren un engaste perfecto.

En los casos en que estamos jugando con las distancias máximas de los extensores, la decisión está clara: hay que emplear cable rígido con conectores apropiados.

Apantallamientos UTP, STP y FTP

La normativa ISO desarrolló un sistema de nomenclatura en función de la construcción de los cables de par trenzado en el que la primera letra indica el tipo de cubierta general, la segunda letra, separada por “/” indica el tipo de pantalla individual de cada par, todo ello acabado en TP por Twisted Pair (Par Trenzado).

Los tipos de pantalla son:

  • U de Unshielded o Sin Pantalla
  • F de Foil. Pantalla de cinta
  • S de Shielded. Pantalla de trenza que solo se utiliza en apantallamientos generales

Así, combinando los anteriores tipos de pantalla tenemos los cables:

  • U/UTP. Habitualmente llamado UTP, en el que los pares no llevan pantalla general ni individual. Es la versión más utilizada por ser la más económica, fácil de manejar y conectorizar. Es adecuada para redes informáticas y cableado de video de baja resolución, que no pase cerca de fuentes de radiación electromagnética.
  • F/UTP. Habitualmente llamado FTP, lo que induce a error. Construcción con pantalla general de cinta y pares sin apantallamiento. Ofrece aislamiento frente a interferencias externas sin influir en las intermodulaciones entre cables.

  • U/FTP. También se le suele denominar FTP, como la anterior, pero en su denominación completa indica que no tiene pantalla general, pero si están apantallados cada uno de los pares individuales.

  • S/FTP. Construido con pantalla exterior de hilos trenzados y apantallamiento de cinta para cada uno de los cuatro pares.

  • SF/UTP. Construcción con doble pantalla externa. De fuera a dentro, una pantalla de trenza y una de cinta. Los pares interiores sin pantalla.

 

Los conectores utilizados deben estar acorde con la configuración de pantalla seleccionada. Los RJ45 deben ser apantallados, cuando el cable tenga pantalla general, y no necesitan pantalla cuando el cable no la tiene.

Elegir el cable con el apantallamiento adecuado también nos puede producir cierto ahorro. Ante la menor duda acerca de posibles interferencias electromagnéticas, debemos recurrir a cables apantallados. En las trasmisiones sin modulación no es tan crítico ya que a las frecuencias de trabajo, el trenzado de los cables y el uso de señales diferenciales suelen ser suficiente, pero en las modulaciones HDBaseT o similares, la proximidad de fuentes de EMI afecta drásticamente a la calidad de la señal, llegando incluso a provocar su corte.

Cables con Aluminio

Están apareciendo en el mercado unos cables CAT ”excepcionalmente” baratos, de cuya composición entra a formar parte el aluminio. Estos cables pueden ser buenos cuando el cableado se destina exclusivamente a informática, pero no son recomendables para aplicaciones de vídeo. La velocidad de propagación, que en informática no es determinante, si que lo es en vídeo.

Los protocolos de comunicación de datos en informática prevén el error en la transmisión de un paquete de información, por ello aunque el usuario no perciba nada, es habitual la retransmisión de paquetes fallidos. En la modulación de video por par trenzado no se utiliza ningún sistema de corrección de errores, por lo que un error de transmisión se puede convertir en una pixelación más o menos importante, un congelado o incluso una ausencia de señal.

Recomendamos por tanto que NO se utilicen los cables con composición de aluminio, salvo de forma excepcional para distancias muy cortas y como es muy difícil saber si un cable barato tiene o no, recurramos a fabricantes y proveedores de confianza.

Conclusión

La utilización del cable de par trenzado para instalaciones multimedia es una realidad imparable que ofrece muchas ventajas y plantea muy pocos problemas si se tiene en cuenta las anteriores consideraciones. Una adecuada planificación del sistema a instalar, eligiendo cuidadosamente los equipos y el material de instalación, logrará que nuestro sistema sea plenamente operativo y con capacidad de crecimiento. Desde Avacab te podemos aconsejar sobre las distintas alternativas, simplificando la instalación a la vez que obtenemos de ella todas sus posibilidades y te ayudamos a dar a tus proyectos un valor añadido.

 

Leer mensaje completo
Publicado el por

La microfonía y sus poderosas opciones (I)

Micrófonos

Cada vez está más extendido el uso de micrófonos para la captación de sonidos y su posterior amplificación. Vamos a pensar en un concierto, en un evento de una presentación de un producto, en una conferencia, en una sala de reuniones, en un estudio de grabación, en una representación teatral, en un rodaje de una película, en una emisora de radio, en un reportero cubriendo una noticia, etc.

Realmente podríamos seguir enumerando ejemplos casi sin límites y, en todos ellos, lo que hace posible que podamos disfrutar de un sonido fiel al emitido por la fuente es un sencillo aparato que traduce las vibraciones que genera la presión acústica de las ondas sonoras recibidas en su cápsula por impulsos eléctricos. Esto, sin ir más lejos, es lo que realiza un micrófono.

Pero todos sabemos que existen micrófonos muy diferentes en función de múltiples características: su patrón de captación, su tipo de transducción, e incluso su forma o utilidad. También encontramos grandes diferencias según la calidad de las piezas que lo componen.

Así que, llegados a este punto, la pregunta que tendremos todos en la cabeza es: ¿y entonces qué micro es el que necesito?

Realmente la respuesta no la podríamos abordar en sólo unas entradas del blog pero sí queremos ofreceros, como es habitual, algunos consejos para que podáis dirigir mejor vuestra búsqueda. En cualquier caso, siempre os recomendamos que busquéis el asesoramiento de profesionales dentro del sector audiovisual y, en este sentido, los técnicos de Avacab estamos dispuestos a ofrecer este “soporte” técnico si lo necesitas.

Volviendo a las características, hoy queremos destacar una de las principales: el patrón de captación. Esta cualidad depende de la forma en que el micrófono recoge sonido en función de la dirección del mismo. Los tipos y las diferencias entre ellos se ilustran de manera detallada en la siguiente tabla:

 


El patrón de captación de un micrófono puede ayudarnos a determinar si se trata de la mejor opción para la aplicación que deseemos abarcar. Si queremos cubrir un sonido de manera direccional, un cardioide puede ser el micro que estamos buscando. Suele ser el caso, por ejemplo, del micrófono de mano de un cantante de una banda en directo. El famoso SHURE SM58 es una buena muestra de ello.

También cardioide o supercardioide suelen ser los sistemas de captación de micrófonos profesionales de estudio o de emisoras de radio. Una opción asequible y muy extendida sería el AKG P220. La marca NEUMANN también ofrece modelos de gran calidad como el TLM102MT

Neumann TLM102

Dentro de este patrón solemos encontrar los micros para instrumentos. En función de la familia del instrumento y su registro encontramos una lista muy amplia de modelos. Son marcas referencias SHUREAKG o SENNHEISER.

Cuando buscamos captar un sonido a mayor distancia del micrófono sin una direccionalidad tan concreta, los micrófonos de captación omnidireccional se convierten en la alternativa destacada. Micrófonos lavalier y también los de diadema suelen ofrecer esta característica. Grandes referencias en este apartado podrían ser el MKE 1, el MKE 2 o la diadema HSP2 que cuenta con cápsula basada en los modelos anteriores, todos ellos de la marca SENNHEISER: actores y cantantes en espectáculos teatrales o presentadores de televisión ya se decantan por este sistema que permite una movilidad total combinada con sistemas inalámbricos.

Sennheiser MKE1

 

Existen también los micrófonos de solapa direccionales que suelen captar con patrón cardioide. El SENNHEISER MKE40 o el AKG CK99-L son muy solicitados en el mercado, son una opción muy acogida en programas de tertulianos donde no existe demasiado movimiento.

Micrófonos altamente direccionales suelen ser los cañones usados con cámaras para cine o televisión. Los patrones de captación polar supercaridioide o hipercardioide suelen ser los más recurrentes en este tipo de dispositivos. RODE es una referencia dentro del sector.

Este recorrido por los diferentes sistemas de captación nos ha permitido nombrar una serie de marcas líderes dentro de la industria de la microfonía. Las que hemos mencionado hoy son, sin duda, sinónimo de calidad y garantía.

En próximas entradas cubriremos otras características de los micrófonos como el tipo de transducción (contaremos cómo se traduce el sonido a impulsos eléctricos en sus diferentes alternativas) y cómo se adapta la forma de los micrófonos a las aplicaciones más demandadas.

¿Vosotros ya sabéis qué tipo de captación os interesa más para el micrófono que estáis buscando?

 

 
Leer mensaje completo
1 - 10 de 15 resultados